Description

• Collaboration EarthQuaker Devices x Death By Audio : trois univers de delays radicaux réunis dans un seul boîtier (EQD, DBA et le mode central !¡).
• Machine à textures : fuzz numérique, sous-octave polyphonique, delays, filtres résonants et déformations de pitch pour passer du shimmer glacé au chaos contrôlé.
• 6 presets pour mémoriser et rappeler instantanément vos réglages (modes, contrôles et assignation d’expression inclus).
• Flexi-Switch et true bypass : fonctionnement latch ou momentary au footswitch, parfait pour les accents et  » bursts  » de sound design.

La Time Shadows II est l’évolution directe de la Time Shadows sortie en 2020 en édition limitée, avec une approche encore plus  » performance-friendly  » : 3 modes (au lieu d’un simple aller-retour entre deux mondes), une entrée expression assignable et surtout 6 emplacements de presets pour passer d’un paysage sonore à l’autre sans quitter votre instrument des mains.

À gauche, vous entrez dans l’esthétique EarthQuaker Devices (Jamie Stillman) ; à droite, Death By Audio (Oliver Ackermann) ; et au centre, un terrain hybride !¡ où le delay se met à tordre la hauteur à chaque répétition. Trois personnalités très différentes, mais pensées pour s’enchaîner naturellement sur un même pedalboard.

Cette pédale s’adresse aux guitaristes (et bassistes) qui veulent sortir du delay traditionnel : ambient, post-rock, shoegaze, noise, psyché, électro-instrumentale, mais aussi rock alternatif quand vous cherchez un effet  » signature  » sur un riff ou un break.

En studio, elle excelle pour créer des beds, des drones, des transitions, ou transformer une prise simple en couche cinématique. En live, les presets et le mode momentary permettent d’utiliser la Time Shadows II comme un instrument à part entière : apparition éclair, montée en tension, puis retour immédiat à votre son de base.

Si vous aimez les pédales qui réagissent au jeu, notez que le mode EQD intègre une composante d’enveloppe : l’intensité d’attaque et le niveau d’entrée influencent le comportement du filtre, ce qui rend la pédale très vivante (et très expressive) selon votre dynamique.

La Time Shadows II repose sur une ergonomie volontairement directe : Time règle le temps de delay, Span l’intensité des répétitions, et Filter est le  » bouton à surprises  » qui change radicalement selon le mode.

Le sélecteur de mode 3 positions donne accès à : EQD (pitch-morphed fuzz delay filter avec sous-octave polyphonique et filtre passe-bas résonant piloté par enveloppe), !¡ (dual delay dont les répétitions montent et descendent en pitch à chaque régénération), et DBA (multi-delay regenerating filter, du shimmer aux répétitions qui rebondissent dans des  » grottes cosmiques « ).

La section Preset offre 6 emplacements : vous pouvez sauvegarder les réglages des trois contrôles, la position du mode et même l’assignation de l’entrée expression. Deux comportements pratiques : Live Mode (les potards font foi) et Preset Mode (le preset prend le dessus, les potards sont ignorés), avec une commutation pensée pour être utilisée pendant le jeu.

Enfin, l’entrée expression (TRS) est assignable à Time, Span ou Filter (mappée d’usine sur Span). Vous pouvez aussi piloter la pédale via Control Voltage dans la plage 0 à 3,3 V, idéal si vous utilisez des setups hybrides avec synthés et contrôleurs.

La Time Shadows II ne cherche pas la transparence : elle vise la transformation. Le mode EQD est dense et menaçant, avec une saturation numérique, une assise en sous-octave et un filtre résonant qui peut donner l’impression d’un synthé granuleux greffé à votre instrument.

Le mode DBA, lui, met en avant des textures filtrées et des répétitions qui sculptent l’espace : parfait pour des nappes scintillantes, des ambiances métalliques, ou des oscillations contrôlées quand vous poussez les répétitions.

Au centre, le mode !¡ apporte une dimension très  » motion  » : les répétitions se déplacent en pitch dans les deux sens, ce qui crée des queues presque chorales, parfois instables, toujours inspirantes pour les intros, interludes et leads hors normes.

Côté scènes et pedalboards, la pédale a été repérée chez Billy Corgan (The Smashing Pumpkins), un bon indice de son potentiel pour intégrer un rig rock tout en gardant une vraie personnalité expérimentale.

Caractéristiques techniques

• Subharmonic Multi-Delay Resonator
• Multi-delay avec filtres, fuzz numérique, traitements de pitch selon le mode

• 3 modes : EQD, !¡, DBA
• 6 emplacements de presets (sauvegarde et rappel)
• 2 modes de fonctionnement : Live et Preset

• Contrôles : Time, Span, Filter, Preset
• True bypass (relais) avec Flexi-Switch : latch et momentary

• Entrée : Jack 6.35mm mono
• Sortie : Jack 6.35mm mono
• Entrée expression : Jack 6.35mm stéréo (TRS), assignable (Time, Span ou Filter)
• Cablage TRS expression : Tip = Wiper, Ring = +3.3V, Sleeve = Ground
• Compatible Control Voltage via l’entrée expression : 0 a 3,3 V

• Impédance d’entrée : 500 kOhms
• Impédance de sortie : 100 Ohms

• Boîtier métal
• Dimensions (avec boutons) : 121 x 64 x 57 mm
• Poids : 286 g
• Fabrication : USA

• Documentation
• Alimentation non incluse

• Alimentation requise : 9V DC, connecteur 2,1 mm centre négatif
• Consommation : 75 mA
• Fonctionnement sur pile : non